魏晋风流 2008-8-7 18:13
《百花深处》分析
“十分钟年华老去”陈凯歌大概是这样解题的：用搬家的十分钟来见证世事变迁。我一直都觉得陈凯歌算得半个哲学家，他的这一解也可谓富于中国特色。
开篇一个摇镜，即已传达了这一信息：一张颇具欧式风格的床板从镜头上空划过，接着镜头上摇，一栋高不见顶的水泥大楼——大概是新落成的吧，还放鞭炮呢。不过，那放鞭炮的仪式和大楼确实显得格格不入。小孩子冲进大楼，说的第一句话就是“爸爸，我的电脑呢？”
很显然，这些都是导演安排好的。而这一段，至冯先生出场，短短20秒，不仅表达了导演的立场，也交代了耿乐（暂时以演员名字称呼吧）一行的身份，可谓是不着一字、尽得风流。
38秒处，耿乐从楼里出来，摄影机后退，耿乐上车，车门半开，冯远征入画——这里有一个小小的穿帮，即耿乐上车后，冯远征在等着入画时，帽檐露了点出来——之后两人一个车内、一个车外，一高一低地、隔着半开的车窗玻璃对话，人物关系出来了，亦即商家与客户的一种暧昧关系（镜头语言是暧昧而准确的，这一点上文字语言难以企及）。最漂亮的要算52、56秒以及1分4秒等几个镜头。
说本片有点虎头蛇尾并不为过，至汽车上路之前的1分30秒，不论是运动、光线还是空间关系，都没得挑剔，但之后就漏洞颇多了。
汽车上路之后，导演可能是考虑到要表达世事变迁，所以拍了很多高楼大厦从冯先生的眼前一晃而过，从而忽略了道路这个很好看的东西。如果把摄影机镜头对准道路，道路两个边沿形成的双曲线是极其漂亮的，这是构成节奏的一个很好的东西。
汽车里的收音机声音设计得很好，这就是都市的气息。能特别清晰地听到的那一句“下面请关注路况信息”，不正好是一个交通繁忙的新北京城的注脚吗？1分48秒左右冯先生把头探出车窗的动作设计得亦很漂亮——在电影中动作即是人物性格、动作即是情绪——冯先生对这个城市感到陌生、同时也因为他不懂交通法规，所以才随便把头探了出去。耿乐紧接着就为观众做了解释“别把你那头探出去啊，回头让警察瞧见了，这不给我找事吗？”同样，2分9秒左右，画外是雪村的《东北人都是活雷锋》——雪村都靠网络成名了，这已经不是冯先生记忆的那个时代了。
2分半左右那个画框很死，但多少也传达了那么点意思，汽车入画，开往纵深，俨然就是一幅画，一幅这个时代的缩影；更有意思的是导演还在画框的黄金分割点内设计了一截树桩：旧的新的，死的活的，静止的运动的，在这里形成了对比。
接下来，我们分析一下影片的用光。电影是流动的声光时空，没有光我们就看不见，没有声我们就听不见。
本片的用光没有层次，很平，那样不好看。陈凯歌影片的用光普遍都存在这么一个问题，甚至可以说中国电影电视用光都不怎么讲光影的层次感，除了那个在云南拍的那个电视剧《一米阳光》。
片中总有那么一层淡淡的金黄，导演的意思可能也正在于此。不过这仅仅可以算作戏剧用光，亦即所谓的情绪光，舞台剧都用这种方式打光。电影史上亦曾有过这样的争论：到底是追求情绪光还是追求逼真性而用自然光呢？阿尔芒都似乎找到了一个折中的办法：在我们需要光线的地方，告诉造型师一声，开一扇窗或者一扇门。这仅仅是一个貌似折中的办法，仍有诸多不实用，比如本片。
可以看出，导演追求的仅仅是情绪用光，所以光线难免存在诸多有违事实的地方。我们以“假装搬家”那一场为例，以围墙外那条公路为参考系（假设公路为一条竖直方向的直线）。5分14秒的时候，明显可以看到光是从直线的右边照过来的；而到7分42秒的时候，通过冯远征的影子我们可以知道光是从左边打过来的；8分55秒的时候光又是从直线的下边照过来的；9分45秒的时候，却是夕阳满天，冯先生提着铃铛蹦蹦跳跳，嘴里叫着“搬新家咯，搬新家咯”。确实，那夕阳太漂亮了，导演在这收尾之处也需要那一段夕阳，可是，这并不复合事实，上一个镜头还好好的，而一转就已是夕阳满天了。
再说说声音吧。在我们的电影里，声音往往是被忽略的。且不说巴赞的“完全电影”理论，我们的声音完全成了一个取代无声电影里的对白字幕的工具。殊不知，声音是构成电影空间、电影节奏的一个有效手段。
本片的声音虽无出彩之处，但也没有什么可以驳斥的，都还中规中矩，唯一显得不足的就是耿乐打电话那一段，声音全无空间感。很有意思的是，搬那些本来不存在的东西时候配的声音，极准确地把耿乐一行（或者观众）与冯先生串在了一起，我们看不见的东西，在冯先生的眼里却是实实在在存在的，这不，你听，那金鱼缸的水声。这种处理方式很不错，至少免了一会儿切一个冯先生主观镜头的俗。
冯先生发现那个铛子的时候，音乐起，传统的竹笛，很好听，也很切合那情景。那一段打击乐当是为了形成所谓的节奏吧？没错，全片的高潮应该是在这儿了：当大伙儿跟着冯先生一起“疯”（开始搬本来不存在的家具）的时候。不过此前在节奏上的铺垫几乎为零，比如上文提到的道路的节奏问题。电影电视的节奏应该是看得见听得见的，所谓的“画面内节奏”也就是情绪节奏，那根本就是瞎扯淡！试问，都看不见听不见，哪儿来的情绪？更遑论情绪节奏。同样，这也不是单靠音乐就可以弥补的，音乐至多只是个辅助，使节奏感更加明显而已。
PS：我们有太多的所谓的影片分析了，分析什么符号、什么思想、什么感情，就是没有谁分析视听语言。更有甚者，拿着故事梗概就开刀，做一篇影片分析；就好比，谁不看小说，拿着小说的梗概就开始做文学评论一样，真够滑稽。
书读百遍，其义自现”，影片也一样，反复推敲，所有的视听关系就出来，也就可以很明白地看到导演是怎么说这个故事的了；而不是一味地要从这个故事里悟出个所以然来。
不管我分析得是否正确，我都坚持从这个角度做了我自己的阐释。
魏晋风流 2008-9-20 13:48
我当然还活着。
越来越喜欢小椴那句话了“偶兴江湖”。
魏晋风流 2008-9-20 13:52
[quote]原帖由 [i]公子留情[/i] 于 2008-8-9 18:46 发表 [url=http://www.21wuxia.com/redirect.php?goto=findpost&pid=3489047&ptid=175235][img]http://www.21wuxia.com/images/common/back.gif[/img][/url]
什么时候来点香港电影的解析啊？ [/quote]
说实话，香港电影是比大陆电影要好得多的。
虽然没有创新，但至少是懂得视听效应的。
不妨分析一下周星驰的电影。