查看完整版本: 现今天下，写武侠写奇幻的诸多作者，竟没有一个人能完成一部长篇

现今天下，写武侠写奇幻的诸多作者，竟没有一个人能完成一部长篇

不怕各位笑话，我直到前天才终于拜读了小椴的作品，先看了杯雪前三部，又看了长安古意之肝胆。

   问我感受，那便是：小椴之文惊才绝艳，正如他笔下的易杯酒，闲达雅适信手拈来，其文笔之高实在是当今武侠小说第一人。
    但更有一处感受便是：可惜这惊世文采，竟无与之相配的小说骨架，更无与之相配的见识。

   小椴的小说，文笔自成一派，但故事结构却是类似古龙，贵在精、奇、巧三字，表面上是江湖是天下，其实是一小波人圈子里的故事。当然，小说本就只能说尽几个人的事，但作者之底蕴、见识却也决定了作品的格局大小。
   就拿杯雪来说，骆寒、易杯酒、袁老大，三人根本就不算人类，而是妖人。现实中，怎可能会有这般厉害神奇到仿若神仙，一举一动都带禅理，举动间天下侧目的人物？
   虽说小说本应超脱于现实，给读者一个现实中没有的梦，但同样也要“立足于现实”。当小说中的人物太过神幻之后，再谈什么“内涵、权谋、民间苦疾、天下大势”之类的东西便是笑话了。

   古龙为何始终不如金庸？ 因为西门吹雪是神，黄药师是人。

   而将小说中人物过分“戏剧话”的后果更是：不可能写成长篇小说。当然，硬写也行，但是绝对不可能写出“首尾相顾、架构完整合理”的长篇小说。
   试想，一部书中有小李飞刀有叶孤城有陆小凤，你还能指望行文数十万之后，故事尚能自圆其说，人物还能不失风韵？  不可能。所以古龙派笔下的角色永远都是昙花，只有在短暂一瞬的光阴中才能绽放光华。

  小椴的角色设计师从古龙，自然不可能写出好长篇。他和古龙一样，只能写一个一个小的破案故事，说是楚留香系列，其实每一部都可以换个人名当作新小说。
   为什么？ 因为人物性格太单薄，是一张纸片，撑不起长篇小说的“起伏转折”。

   说完小椴，再看当今其他“武侠、奇幻大家”，不由长叹一声，以我中华之广袤，竟真无一人能写长篇小说：

1、凤歌：
   
   文笔老成，有金庸之风。事实上，一部《昆仑》，光讲文才学识，远在金庸当初的《射雕》之上，不信的自己去翻翻老版射雕。
   但小说岂是以文采取胜的？
   
   昆仑一书，前紧后松，首尾不顾，主线不明。写到后半部更是结构涣散，情节失控，也许改个名字叫“梁萧神州大地漫游记”更为贴切。
   作者本人对感情之事全无体会，男女主角的戏份照足了“小说词话”来演，更过分的是写到一处想一处。别了晓霜，来了莺莺，走了莺莺，又见阿雪，死了阿雪，从头再来。
   说白了，根本就是作者故事大纲太短。靠着一阵灵感写出昆仑前几篇章之后，接下来便好似解手般，一天拉一堆，今天的货色今天出。

   本以为经过昆仑这一部长篇小说的历练，以凤歌之才，或能融会贯通终成大师。没想到沧海一出，眼镜跌破。
   其情节之散漫无理，结构之肢零破碎比昆仑犹有过之。

   我不得不这样怀疑凤哥： 这位大师莫非是仅仅想好了昆仑中几个人物的结局之后，便匆匆动笔开写沧海了？


2、红猪侠

   华美派的文风，我看过很多了。但是真正让我看不出“匠心”，看不出“斧凿”，仅仅是字里行间便将“华美”两字融进骨里的，只有小椴和红猪侠两人。

   红猪侠的小说当以《庆熹纪事》为最。里面种种人物描写，当真配的上“精妙绝伦”四字。
  印象犹深的一段：
  “醇酒飘洒入江，到下游的时候，定是什么也不剩了。这就是情——成亲王嗤笑自己——品于杯中固然是醇的，一旦滔滔洪流冲来，就什么都不是了。什么叫生死不渝？当初从自己嘴里说出来的时候，怎么没有觉得可笑？”

  仅凭这段文字，红猪侠便已从诸多女作家中脱颖而出了。同样说个情字，难得说的这般沧桑、这般贴切、这般不做作。

  但红猪侠文采有余，智力不足。我并非贬义，实在是一个优秀的长篇小说家所需的智力非同小可。千头万绪理于一线，纷纷扰扰杂而不乱，能做到以上两点非“大聪明之人”不可。

  很可惜，红猪侠没做到。  《庆熹纪事》开场惊艳，布局宏大，支线庞杂，但却收不回来了。
  一部公认的好书，却迟迟更新不下去，其中甘苦，只有作者自知。


3、马伯庸

   马亲王写的武侠小说似乎很少，我看过的只有《风起陇西》。而且严格来说，《风起陇西》是古代侦探小说。
   但这里特别把马伯庸提出来，是因为个人觉得这个作家很有味道，很有内涵，能写出不一样的小说。

   但可惜的是，就《风起陇西》看来，马伯庸同样没有驾驭长篇小说的能力。 小说前小半部堪称一气呵成，毫不拖泥带水，但转至东吴一片，则明显骨架被断，拖拖拉拉直到最后才靠“马伯庸的聪明才智”给硬生生兜回来了。

   但马伯庸也力尽于此了，他很聪明，但似乎性格有些执拗，这导致他笔下的人物也比较执拗。如果一个作家写不出一个“真实性格”的人物，那怎么可能写出好长篇呢？

   所以马伯庸和小椴其实有点像，他们都很有才，但是作品不够大气。不是他们不想大气，而是小说人物性格单薄，大气不了。



4、萧鼎

  提到萧鼎，我也觉得挺对不住楼上几位作家的。因为很明显，萧鼎无论是文采还是构思，都不够成熟，离“大家”两字相去甚远。
  但不论如何，《诛仙》是近几年销量最好的武侠小说，这点无可置疑。

  事实上，我个人觉得，《诛仙》从开篇到碧瑶挡剑为止，都是一部非常优秀的小说，如果后面不继续写下去就好了。
  你可以看不起萧鼎的文笔，也可以看不起萧鼎的创意，但你绝对不能否认，《诛仙》的前半段就是能轻易的勾起别人往下看的欲望。为啥？ 就因为一个主角张小凡精彩的设定。

  如果说的更清楚一点，那就是张小凡是人，是好几年都没在小说世界中出现过的活人。
  萧鼎其他方面尽可以一无是处，但他成功的把张小凡描写成了一个真实的人，所以诛仙火了，所以直到如今大家都对诛仙那惊艳的前半部情有独钟。

  但是后来张小凡变成了鬼厉，萧鼎没有意识到他的作品为什么能吸引人。他以为靠着伏笔悬疑、情节起伏能继续吸引读者，但是他错了，因为他不是这块料，他不够聪明。
  还是那句话，写长篇小说要写的完满，是需要很聪明很iq的脑子的。

  但《诛仙》一书却很好的诠释了小说受欢迎的秘诀。
  想想萧鼎，他文笔还未精纯，尚不能得心应手，他脑子不够聪明，想不出瞒天大计，但他却写出了销量最好的《诛仙》。
  就因为他用心用意描写了自己——张小凡。

  但也只能如此了，他毕竟不够聪明，不够内涵。不可能再写一次张小凡，自然也不可能再写一本《诛仙》了，所以他成了昙花。


5、孙晓

   金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。

   这部小说端的大气，开篇就是灭门惨案，豪门遗孤。发展到中期，更是四大主角齐头并进，四条主线交错发展，好气魄。
   但是....
   哎，孙晓聪不聪明我不敢说，但这小说写到后期，局铺的太大收不回来了，确是不容置疑的事实。强如金庸，写天龙八部的时候也没想过要三主角，只是写着写着，把乔峰写出了感觉。
  
   评心而论，英雄志算的上是近年来武侠最具诚意的作品。作者的见识、阅历决定了作品的格局，而英雄志的格局可算是武侠小说之最。
   可惜，虽有英雄之志，却无英雄之才。
   
   孙晓是个有思想的作家，但没有天才的文字嗅觉，也不是个绝顶聪明的编故事者。


6、沧月，步非烟

   这两个女作家其实风格很不相同。步非烟主要以中短篇小说为主，走的其实还是古龙的路子，惊艳的人物惊艳的情节惊艳的武功。看步非烟的小说，华音流韶也罢，武林客栈也好，都像锋芒毕露的剑，令人乍舌却也容易生腻。
   
   沧月的故事编造能力，应该是所有女武侠奇幻作家中最强的。她的文笔并不太好，文字颇多做作之处，但她作品有女性作家少有的大格局和气魄。其他不说，光是“云荒”两字，便足见精神。
   但可惜的是，沧月的作品依然局限于“爱情”两字。 这估计也和作家阅历、性格有关，写情没错，写爱情更没错，但一部长篇小说，处处以爱情为驱动力，处处以爱情为转折点，从主角到boss再到龙套角色全部困在“爱情”两字里，不免狭隘。想想金庸小说中，叫人耳熟能详的几段情节：光明顶、聚贤庄、华山论剑 可都是与爱情无关的。

   所以这两位女作家的不足之处是类似的： 味道烈，但太单一了。


结语：

   此文语多偏颇，用词激烈，想必得罪不少书友。
   我并无贬低以上作家的意思，事实上，我这里一一评论的都是我觉得，目前在武侠奇幻界，最具实力的几位作家。

   只是可惜的是，这几位作家暂时都没有能完成一部优秀长篇小说的才气罢了。

   最后，如果有人问我：你鼓鼓噪噪说了半天，那你心目中还有没有优秀的长篇小说了？
   我的回答是：有，《冰与火之歌》。

   我很期待，终有一天能看到与《冰与火》同等素质的，本土武侠、奇幻小说。

[[i] 本帖最后由 废纸厂 于 2008-8-11 19:05 编辑 [/i]]

沙发
好贴
想要做到前有伏后有应，千里行文，收放自如，的确不易
金庸早期作品也有不如人意处
静观武侠之变吧

呃……小椴太容易沉溺于自身了，凤歌火候尚不足

《诛仙》貌似是玄幻吧……其实说是奇幻更准确一点……这类书通常称为奇幻仙侠派……

西门也是人，至少我知道的古龙书中的人物都是人，何来神,除非你说是，那自然就是了。
既然阅读小说喜欢追求现实感，我倒是不明白LZ从什么地方说他不是人？
难道喜欢剑不喜欢人就是神？恋物心理似乎不是很希奇还是LZ你自己太不博闻了

[quote]原帖由 [i]中华海帝[/i] 于 2008-8-11 13:31 发表 [url=http://www.21wuxia.com/redirect.php?goto=findpost&pid=3497393&ptid=175473][img]http://www.21wuxia.com/images/common/back.gif[/img][/url]
呃……小椴太容易沉溺于自身了，凤歌火候尚不足 [/quote]
说错词
是沉迷了

6#

一直这样写，俺才看得懂，赞你一字-----好
保持下去:loveliness: :victory:

按照楼主所述，其实金庸也没能完成一部长篇。

终于见到了一位高明之士,我发帖强烈支持

今天上网终于看到了一位懂武侠小说的"废纸场"朋友,我不禁要发帖支持一下,楼主对现今武侠小说作者及作品的评价,我基本赞同,只是想说几点:
一,无论是小椴还是沧月,他们的文笔给我的感觉属于抒情体文笔,用这样的文笔来写景写情尚还可以,但若用来写故事写情节,就一无是处了,会显得拖沓冗长,远比金庸凝炼的四字连珠妙语的叙事体文笔差太远.
二,凤歌的文笔也远没有达到金庸文笔返普归真的境界,首先金庸的小说中很少出现生涩的语言文字,而且笔下人物的语言也生动贴切,非常口语化,毫无生涩造作之感.叙事简炼,节奏快而不乱.而凤歌的文笔则显得生涩,不流畅,人物语言也生涩机械化,看着不像口语.时未寒,马轲也有类似毛病.
三,我看了<昆仑>前三章,就感觉作者的情节有很多不合理之处.首先梁萧的父母就刻画的不真实,把梁萧的父亲的通情明理说成是文弱书生,而梁萧的母亲更像是爱占便宜的村妇,不像是一位女侠,而且一位整天唠叨丈夫的女人又怎麽会时时疼爱儿子,又怎会有人喜欢.作者显然是想套用黄蓉郭靖的性格,但却写得一点都不真实.金庸笔下的郭靖可是有主见,一点也不懦弱,黄蓉也不是只会骂丈夫的叼妇.另外,梁萧打老师的情节也是极不合理和荒谬的.请问无论在古代和现代有哪一位学生上课睡觉被老师叫醒后还会出手暴打老师,而且还不是一两下,恐怕曹操和孙悟空也不敢吧
四.<昆仑>情节分支太多,显得冗长乏味.
从各方面来说,昆仑的风格更接近于卧龙生,而没有继承金庸的精髓.也不像金庸那样了解人性.

楼主没看过《英雄志》吧？
看了你就会对您所列举的大部分小说失去兴趣

我觉得昆仑应该再多一点分支加强女主角的描写，因为她们的戏份少了一点。

冰与火之歌是谁写的？

我被楼主这个题目雷到了，另外向楼主推荐定柔三迷。
施定柔不符合楼主的审美要求，但的确写出了有自己特色的武侠。

回复 9# 的帖子

有时候说得太多，显示的不是渊博，更多的是浅薄。

楼主这分析，我叹服，但说到这儿，个人觉得好书只要好看就行，当然能在好看的基础上增加一些别的东西就善莫大焉了，而且更重要的是个人口味不同，你觉得一部武侠小说该如何如何写，那都是你一厢情愿，就像凤大曾经说的一句话：“因为看不到好的作品，所以就想自己写写看。”如果楼主觉得没有一部真正的长篇小说，可以自己写呀！对于你上面列举的几位作家，由于本人所读有限，个人觉得金，古，凤大，月姐姐，步非烟的都不错，还有盛颜的也很好，只是还未完成。

[[i] 本帖最后由 ydp5237 于 2008-8-11 19:59 编辑 [/i]]

LZ说的不无道理 但某些方面过于偏激了
武侠是发展着的 我们大家都应相信以后会有好的长篇作品

[[i] 本帖最后由 天山客 于 2008-8-13 20:34 编辑 [/i]]

我没觉得自己学识渊博,我倒觉得武侠版的有些人很浅博

我这人不爱看书,只爱看故事,尤其是不错的故事,所以我从来不觉得自己很渊博,但至少我是个大学生,我会有理有据的阐明自己的道理,不像副版主那样只会拐着弯的骂人,不会反驳别人.难怪有那麽多人看不惯武侠版

知己知彼,方能百战百胜

如果武侠版的作者连自己作品中的弱点都不知道,又何谈战胜别人呢.如果凤歌早点知道自己的不足,在发表作品前有人给他指出不合理之处,他也不会又写出一部水平更差的<沧海>了,这一切都说明武侠版在盲目自大,又不知悔改.

看完LZ通篇文章之后，感觉有些偏激，但是又无从反驳，很多地方说的还是非常在理的。

好贴啊。:handshake
应该加精。
楼主好棒:victory:
顶:loveliness: